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# 109 Korbinian Rosenkrantz (Kumasaka)
Ein Rinderzüchter steht in einer Viehhalle zwischen Laufkäfigen, Scanmodulen und Auktionston. Niemand sieht ihn. Während Tiere geführt, gezählt und registriert werden, verschwindet seine eigene Rolle im Ablauf eines Systems, das weiterarbeitet. Eine Hirnwanne-Figur nach dem Nō-Stück Kumasaka.
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# 120 Sofija Adomaitiené (Nishikige)
Eine Umwelttechnikerin kontrolliert eine verrutschte Grenzmarkierung im Hangwald. Ein verspäteter Forstmaschinenführer stößt hinzu. Zwischen Schotter, Harz, Markierungsfarbe und Schweigen entsteht eine präzise Choreografie der Wahrnehmung. Eine zeitgenössische Figurentwicklung nach dem Prinzip des Nō-Theaters im Projekt „Hirnwanne II“.
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102 Anny Hartmann (Cho Ryo)
Anny Hartmann, vierundvierzig, schwanger, zwischen Herkunft und Zukunft. In einer stillgelegten Halle begegnet sie einem alten Mann neben einer blockierten Rolltreppe. Eine Jacke liegt am Boden. Mechanik stockt, Raum verliert Richtung. Eine kleine Bewegung – das Aufheben – wird zum stillen Zentrum des Textes.
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# 99 Richard Brunn (Ikuta)
Ein alter Mann sitzt allein in einer fast leeren Wohnung, malt mit trockenem Pinsel an der Wand. Sein Sohn findet ihn. Der Vater hält ihn für jemand anderen. Zwischen ihnen: Stille, verpasste Zeit, ein Name, der nicht stimmt. Der Sohn nimmt eine Blechdose und geht.
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#100 Pascal Gass (Genpuku Soga)
Ein Fachlagerist beginnt um 6:18 Uhr seine Schicht in einer Essener Lagerhalle. Scanner, RFID-Karte und nummerierte Regalreihen strukturieren den Raum. Kartons, Warnmarkierungen und metallische Geräusche bestimmen die Szenerie. Zwischen digitaler Erfassung und körperlicher Arbeit entsteht ein Spannungsfeld aus Ordnung, Bewegung und der Frage nach dem eigenen Platz im System.
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# 136 Zlatko Grigorov (Kagekiyo)
Slatgo Grigov steht in einer funktionalen Umgebung, in der sich Ordnung und Störung überlagern. Ausgehend vom Nō-Stück Kagakio verdichtet sich die Szene zu einer Abfolge präziser Beobachtungen: Körper im Raum, Objekte in klarer Zuordnung, minimale Verschiebungen. Präsenz entsteht nicht aus Handlung, sondern aus Haltung, Blick, Material. Die Figur bleibt äußerlich, doch die Struktur trägt eine…
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# 87 Ronald Holland (Hashi Benkei)
Ein Mann steht auf der Brücke. Metall, Holz, Frost. Werkzeuge liegen offen. Der Griff des Beitels tastet sich in das Holz. Bewegung ohne Eile. Die Konstruktion hält. Etwas geht verloren, etwas bleibt. Am Ende das Gewicht in der Hand und eine Spur im Raum.
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„Tarassei“ im WBK Essen
Ich freue mich, mit meiner Zeichnung „Tarasay“ an der WBK Ausstellung „Strich und Linie“ im Forum Kunst & Architektur Essen teilzunehmen.
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# 104 Julius Hentschel (Haku Rakuten)
Am kühlgrauen Rheinufer in Duisburg-Ruhrort steht Julius Hentschel, frühverrenteter Industriereiniger. Auf dem Kies liegt ein schweres Bündel verölter Gewänder. Als seine Hand es fasst, zerfällt der Stoff zu Schatten und Staub. Der Rhein zieht still, die Kräne schweigen. „Was rufen die Farben? Was sagt das Gewand?“
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# 94 Frauke Trump (Hagoromo)
Spätsommer, 20:15 am Uhrenturm der alten Ziegelei. Tonstaub, Maschinenrauch, Schichtgeruch. Am roten Haken zittert ein fremdes Gewand, fängt Restlicht, singt seidend in die Nacht. Fraukes Hand will greifen; der Chor widerspricht: Misstrauen gehört den Menschen. Sie lässt los. Im Nebel schmilzt das Bild der Himmel bleibt in Bewegung.
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#124 Kauno Krüger (Eboshi Ori)
Der Mann einst Krankenpflegehelfer, heute GFB-Kraft in Duisburg, trägt ein vergilbtes Noten-Konvolut als geheimen Auftrag seines Lebens: Ravel, „Gaspard de la nuit“, Skarbo. Um 19:10 schiebt er den Korb durchs Whiteout flackernder Röhren. Tropfen, Metall, Kettenklang: Virtuosität im Niedriglohnlicht. Und findet etwas
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# 85 Lea Weber (Hachi no Ki)
Lea Weber, 59, zahnmedizinische Angestellte, oben im anonymen Mehrparteienhaus. Feiner Regen. Ein leerer Parkplatz in grauer 18-Prozent-Luminosity. Ausgekratzte Klingelplatte, notbegrünter Gummibaum, interkostale Chlorose. Klebender Couchtisch, gelochte Unterlagen, Register von zweitausendvier. Stempel verblasst. Tetrapak bleibt stehen. „Auch das flüchtige Dach hat seine Gründe.“
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# 128 Viktorie Stárek (Sotoba Komachi)
Hinter dem Kinderheim sitzt die 29-jährige Erzieherin auf rosa Granit. Regen tropft vom PVC-Dach auf die Spielterrasse, Ordner liegen offen, das Handy erlischt. Kein Herz hat Ordnung. Kinderschuh, Schaukelkette, klammes Eisen. Takotsubo: Tintenfischfalle als Bild der Erschütterung.
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# 83 Kathrin Müseler (Matsukaze)
Später Nachmittag, Berlin-Steglitz: eine Bürokraft aus dem Baustoffhandel sitzt in der Etagenküche vor Tee. Kiefernplatte, Furchen, Kassenzettel, ausgesickerter Teebeutel; ein Boiler tickt sich kalt. Im Radio Gemurmel, im Raum weißes Rauschen. Stores wölben sich, Staub steht als Säule, Spiegelkachel-Splitter flimmern an die Decke. „Sie schöpft das Licht. Und es kommt nicht mit.“ Restlicht im Plastikeimer…
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# 86 Michael Zellweger (Kakitsubata)
Ein 61-jähriger Botaniker, einst Fernmeldemonteur, steht im Göttinger Wurzellabor vor einem freigelegten Irisrhizom. Eine Klemme öffnet einen Ionenkanal als winziges „Offen“; das Signal knattert durch alte Leitungen. Der Chor bremst das Denken. .Kontakt bleibt flüchtig.